我从小个性异类，别人动员我来到番茄，我也是偶尔触动，毕竟写了三十四年了，喜欢写，坚持写，不间断的写，编辑还用他们的眼光看我，我就提一个想法，鲁迅先生，茅盾先生，巴金先生，老舍先生，……，本来就是文无第一，武无第二，你不要一个面孔去看文章，你就拿你家的尺子去量众生，我觉着要是正常人，你做的对吗？如果获得茅盾文学奖的，都是千人一面，那有伟人说的百花齐放，再朝嘲笑人的地方说，你跟我说说，《红楼梦》好在什么地方？《水浒》好在什么地方？刘震云说《西游记》，写的真好，奶奶的，那些妖怪，都是上天派下来，折腾唐僧师徒四人的。
我年轻时候，喜欢《随笔》，《咬文爵字》，《诗刊》，《星星诗刊》，……，写的都很精美，精致，精彩，可我真正看的第一本书，是《金瓶梅》，它打破了我对写文章的认知，那时的文学素养，看不懂《红楼梦》，我上大一时，去临沂教育学院借的第一本书，就是《红楼梦》，我不说它这本书好不好，只要懂得红学大师周汝昌在百家讲坛讲那几课，再琢磨曹雪芹说的，一把辛酸泪，满纸荒唐言，都云作者痴，谁接其中味？如果这两个高手的话，你理解不了，即使发表一千卷，一万卷，你都稀松了了。
文章到底怎写，你能定标准？如果你有那种愚蠢的想法，你永远写不出惊世骇俗的，流芳百世的文章，因为你的面孔是大众脸，跟他们一样，你再趋炎附势，你再媚俗，你成不了高手，因为你起步时，就把自己束缚了，你知道写作有多难吧？我从九零年，写第一篇日记开始，用了十年的时间，才形成了自己表达风格，什么都可以用人工智能，但文学的东西，你不要掺入智能，因为它会固化人的思维，千人一面，流水线制造，可我们许多人，包括所谓的大家，他们不懂，个性才是文艺，特色才成文章。
我的《用心》，写了一百二十篇，因为几篇文章，字数不够，就让我删除了，剩了一百零六篇，想收尾的，编辑就不让终结，我能理解，既然借助这个平台，就得听你们的安排，反过来，如果这个平台想让更多的人参与，你用这么简单的框框束缚他们干什么？
我没有创作，始终保持着，随笔，日记的写作形式，因为我是干会计的，都是闲暇之余，拓展一个爱好，能写出来，固然惊艳，写不出来，也无所谓，一次带儿子去临沂新华书店，看到余秋雨的一本书，连连摇头，儿子就纳闷的问我，你怎这么失落的？人家可是余秋雨呀！我说，就这本书，他不如爸爸写的好，我没想到，这么优秀的写手，写出这么不负责任的文章。
到底看他作品有什么与众不同的地方，就首先就看他文字的表达，有自己的风格吗？他的语言风格得表达一致，不能东拼西凑，他有自己的长相，别迷恋那些小家大家，许多人都是复制粘贴，尿尿鼓掉帽子，你别看他背后的光环，年轻时，看过《读者》上面的文章，一位年轻的编辑，跟对过的女士，在火车上侃侃而谈，编辑说，我已经在全国期刊上发表过几百篇文章，然后炫耀荣誉感，最后还不忘调侃对过的女士，问她发表过文章，出过书吗？女子淡定的回答，只出过一本书，这个男编辑，更架不住了，嘲笑的问女士，你出过什么书？女士回答，这辈子就写一本书，《飘》！
语言的艺术，它有无穷的韵味，许多人，都嘲讽我写婆婆妈妈的事情，我觉着这些人没有格局，没有眼光，没有境界，世界上所有的事情，都可以大比小，小比大，秦始皇那么厉害，出了赵高和李斯，如意的算盘打错了，李世民发动玄武门之变，宋仁宗跟赵匡胤来了个烛光斧影，千古一帝的康熙，也没断了九子夺嫡的梦想。
文字的艺术，就是表达这种现象，就成了《史记》，《资治通鉴》，二十四史，原原本本的把历史记载了，可有人在思索，怎么能把国治好，把家治好，把自己修好，就有了《容斋随笔》，《传习录》，《曾国藩家书》，然后，所有的东西，都是这样出来的，愤怒出诗人，冤屈当作家，要是世间的人，能理解作家，屈原不会跳汨罗江，李白跳进了境白湖，林黛玉沉入了贾府的碧玉潭，……。
写作，你总得写出自己的东西，这应该是写手的毕生追求，他不可能十全十美，让施耐庵写出《三国演义》，他绝对不会这关羽温酒煮华雄，让曹雪芹写《水浒》，他绝对写不出来，脚踢鸳鸯楼，大闹飞云浦，然后写几个字，杀人者，打虎武松也！他心里都是女人，可《水浒》里的女人，就没有好女人，潘金莲，阎婆惜，都让男人杀了后快，就是孙二娘，顾大嫂，也不是正常女人，《水浒》写的女人，包括扈三娘，就没有好女人，男人刚死，就嫁给矮脚虎了，在《水浒》眼里，没有好女人，或者说，女人这东西，都是你的祸害，你作为男人，更不能指望，施耐庵，罗贯中，写出男女之间的卿卿切切。
我的写作，从九零年开始，我就是日记，就是练笔，当我发表文章的时候，我没想到那么些，如果我写的东西，是我自己的反省，是我自己的思考，是我自己的提炼，我没人云亦云，到今天，我也没拿出自己的东西，就是以日记的方式，随笔的口吻，把以前写的这一千万字，整理一下，先做个缓冲，只要成熟了，我一定写部不次于路遥的《平凡的世界》的作品。