再次来到马恩河畔，阿方索夫妇的别墅已经被纳徳轩欧洲分公司全面接管，据说他们老两口已经回意大利。
“这座石屋……不错！有些历史了。”嘉里教授摸着大青石墙壁，啧啧赞叹。
卢灿笑笑，等待老教授看完，顺带着和葡萄园中的几人点头致意。
别墅周边的葡萄已经开始采摘，有几位工人正在忙碌，领头的两位老者，据说是嘉妮特意从奥比昂酒庄请来的资深酿酒师，陪同他们的是纳徳轩分部的一位员工。
别墅西边的院子，原本就是阿方索家用来酿造葡萄酒的工坊，新来的酿酒师傅都在那边，与卢灿一行并没有什么交集，双方礼貌的点点头便各行其是。
“你说的是那……？”
嘉里教授走进中厅，顺着卢灿的手臂，看到中庭靠门楣最上方的那五块黑漆漆相框，眉头顿时皱了起来——如果是真品，这五幅油画只怕也损毁的很严重。
卢灿点点头，回头示意身后的阿忠和阿木，“安排人上去，把这几幅画取下来。”
他带着嘉里教授，径直上到三楼，这里的回廊，更适合观看这五幅画框。在等阿忠他们取画框的同时，还可以和老教授一起看看四层小阁楼上的家具。
阁楼中灰尘很重，两人带着口罩，蹲在被顺下来的一件家具面前。
这是一件“可摸得”，也就是五斗柜（Commobe）——五个抽屉的木柜。
柜面下檐为心形排饰，狮蹄形金属包脚，两侧镶嵌铜鎏金人头纹饰，鎏金已经磨损的很厉害，四角包金箔，以贝壳纹饰为主。
柜高一米三，四腿横间距为六十五公分，宽间距为五十五公分，有两条腿已经折断。
卢灿抬头看看嘉里教授，心虚！
其实他在擦拭时，就已经发现，这并非原版法国马萨林家具，而是十九世纪仿制品！
其鉴定点有三：
第一是木材不对。这件家具的木材为欧洲黄檀木，虽然也算是珍贵木材，但它比马萨林家具最常用的黑檀木，差得不是一星半点。
第二是鎏金纹饰不对。
马萨林家
具是路易十四风格的最早期表现，马萨林是意大利人，他马萨林为意大利人，为法国带来意大利品味的艺术，其对意大利艺术的收藏，影响了后来的路易十四对希腊罗马古典主义的兴趣。
当时意大利家具风潮中，更喜欢用月桂叶、厥类叶等装饰纹，与狮蹄脚搭配，而不会采取心形排饰搭配狮蹄脚……这是风格上的错误——仅此一条就可以判断这件家具不是路易十四时期的物件。
第三条则是造型比例。
整件五斗柜显得“身材修长”，这与路易十四时期流行的风格有一定出入。
路易十四时期家具，所彰显的“富丽堂皇、巨大沉重、装饰面大、完美的对称结构”四大特色，给人的印象往往是“富贵、壮实”，而不是这种“修长”。
此三点让卢灿对这件家具判处“死刑”——自己走眼了！
不过，他却发现，嘉里教授却在那里看得津津有味，难道有什么自己没有发现的？他重新将目光落在这件五斗柜上。
路易十四风格的家具，一共分为三个阶段：
第一时期就是马萨林时期，时间为 1643—1661：当时的掌权者为马萨林，因此，此时的家具风格充满意大利风味；
第二时期为路易十四和勒.布朗时期风格，时间为1661—1690年。
马萨林于1661年过世，经戈莱和勒.布尔这对翁婿的努力，路易十四风格建立，成为一项绝对的标准，路易十四风格引起法国各地贵族，甚至欧洲各国王室的仿效，是宫廷艺术气派优雅的表征。
第三时期为路易十四风格晚期，时间为1690—1715：勒.布尔过世，严正的路易十四风格为之解放，虽然路易十四死于1715年，但路易十四风格于1700年后，已经开始往另一个方向迈进——贝杭的轻巧装饰风格，形成后来的摄政风格。
再次沉下心来的卢灿发现，这件五斗柜有着明显的“摄政风格”！
路易十四过世时，继任的路易十五仅有五岁，他的叔叔奥尔良公爵
菲利普，以他的名字摄政。奥尔良公爵非常喜欢艺术并且很有见地，因此，这一时期的法国艺术风格，被后人统称为“摄政风格”。
摄政风格实际开始于1700—1710年，成熟于1720年，直到1730年才渐渐淡去。
它抛弃了路易十四时期的奢华炫丽的特点，呈现了一种更为轻盈的面貌，并且总是在追求一种平衡与对称。
摄政风格是对路易十四风格升华——这一时期的家俱混合了保守和前卫的装饰元素，使用了优雅的图形，讲求温和的对称和圆润的轮廓。
这件五斗柜，卢灿越看越接近“摄政风格”，见老先生研究的很投入，卢灿忍不住问道，“嘉里先生，这是仿摄政风格家具？”
老头子还没意识到卢灿走眼，点点头，他正入神看着第二件家具。这是一件藏宝阁——下面是四条栏杆式脚的平桌，上面放置三层抽屉的鎏金包边木箱子。这件家具依旧是残损的——联系四条桌腿的踏杆断了两根。
他的手指触摸着箱子表面鎏金家徽铜标——卢灿并不知道是谁的——法国这一时期的家族徽章太多太多。
许久，老头子才反应过来，惊愕的看看卢灿，“仿？你怎么认为它是仿品？”
呃？轮到卢灿惊诧，在木材的时间鉴定上，卢灿自认不会看错，他手指摸摸第一件的黄檀木，“这是黄檀木的……时间也是十九世纪末期。”
“修补！修补你不知道吗？”
嘉里教授以一种你傻了吧的眼神看着他，随手抽出第一件五斗柜的抽屉，屈起手指敲敲板面，声音沉闷而敦实。
卢灿闹了个大红脸，这声音不是黄檀木的俏声，而是黑檀木的闷声——老教授知道卢灿精通木材鉴定，刚才这是笑话他呢。
五只抽屉被卢灿抽出，里面红色绸布蒙面已经破损，能清晰的看到实木纹理，正是黑檀木。这件五斗柜原材料是黑檀木的，桌腿是后来更换的黄檀木，桌面同样也更换过大理石。
真真是昏头了！刚才擦拭的是五斗柜的表面，而表面又
被红漆包裹，所以卢灿只是从桌腿部位鉴定的，并没有看抽屉内部——这是典型的以点带面的鉴定错误。
卢灿挠挠头，尴尬得很啊——第一次和嘉里教授一起鉴定，自己就弄错了两个地方：将摄政风格家具看成马萨林家具；将修补木材看成成品木材！
这件五斗柜的正确鉴定应该是——十八世纪初的“摄政风格”家具，原材为黑檀木，有严重修补和补后破损，修补时间为十九世纪下半叶，补材为黄檀。
这个错误不仅卢灿犯了，当年阿方索同样也看走眼——他在购买这栋别墅时，也认为这是路易十四家具，想要占点便宜，结果跳坑了——以三百二十万买下这栋别墅。
全套实木原装的摄政风格家具，即便是有破损，价值依旧不菲，可惜，等他细细观察之后，不得不叹了口气，将这些破烂家具重新塞回阁楼——家具修补过，而且还残损，其价值就要低太多。
那天，当他察觉卢灿似乎也看走眼时，毫不犹豫的将对方也拉下坑！
一共七件家具，件件残损的很厉害，要么缺胳膊断腿，要么漆面被刻画的面目全非，要么是上面的鎏金铜饰配件缺失……
总之，这些东西，如果按照市场价值来核算——一堆破烂。
见卢灿的表情有些发苦，嘉里教授眉头直皱，“维文，你这几年的欧洲艺术鉴赏，毫无寸进啊！”
他拍拍最后运下来的一张扶手椅，“你看看……这张扶手椅多漂亮。它的靠背形式，是不是很像法国骑兵帽？卷轴式扶手，是不是很合乎流体力学远离？X形椅脚横档，手工刻花，美丽而稳固……”
好吧，嘉里教授说的没错，如果只听描述，这张扶手椅一定是稀世之宝。可是现实中呢？它的右侧扶手断了，X形椅脚横档是后来续接的，扶手椅的蒙面丝绒残破不堪。
但愿郑光荣叔叔能帮忙修补好，也许，它们还能上虎博西洋馆充当家具展品。
……
“卢少，画框拆下来了，是老货，您和教授过去看看？”阿忠跟着卢灿几年，
嘴中也能冒出几个收藏圈专有名词，譬如“老货”之类的。
卢灿和嘉里教授正围着那家族徽章琢磨呢，七件家具，仅有第二件有徽章，很小，镶嵌在藏宝阁的箱盖中心，两串正背相靠的铃兰，看起来像铜饰花朵——对法国家族徽章不了解的，绝对会将其当成装饰。
一时间想不起来这究竟是谁家的徽章，卢灿便起身招呼嘉里教授，“嘉里先生，走！去看看那几幅画。”
嘉里教授同样没能回忆起来，撑着膝盖，站起身来。
五幅画框，靠在三楼的栏杆上，摆成一列。画面上仿佛被蒙上一层厚厚的黑布——灰尘累积太多造成的尘垢污染，以及油画颜料的自然老化，所导致的油画发黑。
从艺术家的第一个笔触落在油画布上的那一刻起，其材质自身的特性便无法改变，其自然老化就不可避免，这是其内在的原因。
引起油画变质老化的另一个重要原因就是保存环境——保存环境的光照度、温湿度、有害污染物、霉菌、虫害等因素是其衰变的最主要外在原因。
另外，人们接触油画时不规范操作是油画损坏的直接原因。
从现在看到的情形——连画面内容都无法看清，这几幅油画，绝对可以称之为“高危油画”！
清理油画，第一步就是要将其从画框中取出。
卢灿和嘉里教授两人亲自动手，当第一幅油画的画框被拆开后，垫板纸和画布的夹层中，露出一张方尺的毛边纸。
这是一张炭笔素描，所描绘的内容为“风月画”——两对男女倚在一颗大树的两侧，两两搂抱，神色亲昵——这是法国路易十四时期很有名的。
“我想起来了，那只藏宝阁上的家族徽章，也是让一安东尼华托家族的徽章！”嘉里教授拿着炭笔素描，指指右下角的签名，惊喜的嚷嚷起来。
他重重的一掌，拍在卢灿的肩膀上，“小子！你赚大发了！这栋别墅，应该是华托家族的祖宅！”
让安托万华铎，法国画家，洛可可风格绘画的代表人物之一。
是他的遗物东西？