灵犀真是意想不到。孟教授进入局中来。竟然也是祖宗一命。更加没有想到。5家会跟他进行合作。那么也就是说。无论是在将军墓。还是前次去冰帝元。5家看似超然物外。其实已经通过孟教授。参与到了其中。其布局之深远。当真是草灰蛇线。不露痕迹。难以琢磨。若灵犀不来问安玉田。可能永远被埋在谷里。
无论是老爷。副局先生。5家。还是邓小雨。又或是孟教授。没有一个好项羽的。都是暗戳戳的老阴逼。只有灵犀这个小白。被他们推到前面。与其说是天命之子。不如说是他们的棋子。给他们卖命趟雷不说。还是他们博弈的筹码。
灵犀突然有一种被无数大山包围在中间。孤独无助的凄凉感觉。就像一颗弱小的树苗。被围的密不透风，喘不过气。无论哪座山上面掉下一块石头。都有可能把他压死。
不知道过了多久，联系才接受了自身的处境，消化了安玉田说出的信息，不过他也知道。安玉田的信息只是一家之言。未必是全部真相。又或者有些真相。连安玉田都不知道。从姥爷那里。副局先生那里。甚至从邓小雨那里，拼拼凑凑。才能还原出一切。
对此他也不着急，反正他是天命之子。虽然是被利用的棋子。但在开启天门进入虚界之前。无论哪方势力。全都有求于他。正好利用这个机会。一点点摸清楚真相。也只有掌握真相。他才能做出反抗。扳回主动权。
整合从安玉田这里了解的真相。灵犀暗暗合计了一下。眼下有三件事情最要紧。
第1件事。必须尽快拿回羊皮书。破解两块玉佩的秘密。
第2件事。那便是前往龙虎山天师府，窥探傅菊先生真正的秘密。
第3件事，那便是邓小雨所说。三个月之后的相见。
这三件事情。都是刻不容缓。
打定主意后。灵犀便提出了告辞。安玉田知他去，意已决，也大概猜出了他的决定。便不再挽留。不过临走之前。他又叫住了林夕：“林兄且慢走。”
灵犀投去好奇的目光。
安玉田说到：”来而不往非礼也。我这里有一件回礼。请林兄不要推辞。寒酸。“
不得不说，安玉田出自大家族。礼数当真无可挑剔。灵犀也不敢怠慢，欣然接受。带着几分好奇的：”不知是什么回礼。“
今天走到书桌左侧的博古架上。取下一幅画轴。到灵犀面前缓缓展开。温润的笑道：”一副千里江山图。不成敬意，请林兄笑纳。”
听见安玉田的话。灵犀顿时错愕难言。满目惊讶，失声惊呼道：“什么？竟然是千里江山图。”
据灵犀所知。《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，主要取景地是庐山和鄱阳湖。该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。
王希孟，北宋宫廷画家。北宋政和年间为画院学生，后召入禁中文书库，初未甚工。宋徽宗赵佶当时是图画院的老师，其慧眼独具：“孺子可教”，于是亲授其法。经赵佶亲授指点笔墨技法后，艺精进。徽宗政和三年四月，王希孟用了半年时间，绘成《千里江山图》卷，时年18岁。不久英年早逝。
而创作这幅传世名画的背景。也是相当之深远：北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋的王室衰微，国土沦丧，民不聊生，在朝野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。其中，以青年学生为主流的爱国力量在崛起，但是，面对朝廷软弱无力的政治、军事，他们仅仅将富国强兵以收复山河的理想寄托在自己的艺术文化创造中。自宋太祖“杯酒释兵权”将军权和政权分离之后，就进入了文治社会，文人地位很高。再加上汉代以来逐渐发展起来的教育，以及宋代出现的印刷术，都影响了文人艺术创作的主题。绘画从解答“人与社会”的问题，转向了解答“人与自然”的问题。
徽宗作为帝王，改变了宫廷画家的社会身份；他作为艺术创作的统领者，对绘画有着直接而明确的要求，作为画家的徽宗，从不放任宫廷画家自由创作，他对宫廷画家在形式和趣味上，都有严格的要求。徽宗的审美情趣，即成为决定艺术风格的绝对标准，宫廷画家创作的艺术作品，在题材和表现技法等方面，都要符合其审美趣味和倾向。 画学是宋徽宗于崇宁三年设立的宫廷绘画教育机构，后归属翰林院图画局。王希孟以宫廷画家的身份，创作了《千里江山图》。
如果这真是千里江山图。其价值不言而喻。甚至盖过灵犀所有收藏。占据魁首的位置。
出于个人的喜好。灵犀顿时精神大振。一扫刚才的压抑颓废。榉木向画卷上望去。只见《千里江山图》用一幅整绢画成，开首高山之巅直入云霄，其后丘陵连绵，崇山峻岭，移步换景，渐入佳境。大自然的鬼斧神工在画家笔下应运而生，从前景山峦村居起势，隔岸画群峰秀起，两翼伸展渐缓，与起势的山峦遥遥相对，起到精美的承接作用。峰峦左下方一横跨江面的大桥，并与下一组景物相衔接。翻过两重山可见幽深的宅邸，处处可见着白衣的隐士，且走且停，似在赋诗似在作曲，继续前行，又是一座桥，此桥虽跨度不大，却在桥上修建凉亭。继续向前便临江了。远景烟波浩渺，层峦起伏，犹如仙境。登岸后，悬崖山路九曲盘旋通向深处的庭院。山间瀑布，挂挂溅泻，复流大江。从高远至深远之景，引人入胜。山峦平缓处是一座宏伟的跨江大桥。
通向第二段美景的跨江大桥蔚为壮观，木质结构梁柱，下有三十二蹬，中间建有宫殿式的两层楼阁，宛如一道彩虹，十分壮观。此段群峰参差节奏频率明显加强，紧接着峰势向左回旋，平坡伸延，直探入江中的琼岛把气势伸展开去，然后画近景山峦和江渚渔村与琼岛相连接。与此相连的又是亭亭玉立的群峰，卷前题诗山中村庄座座古朴的小桥，带有凉亭的桥，簇拥着全卷的高峰，似直插天际，达到高潮。高峰左边的峰峦，与深入画里的曲折江流相映成趣，起到了回转的作用，成为第二段的结处。漫步于此处，意味无穷。由跨江大桥踏上岸，两边排列着建筑，翻过高山，走过山谷，再爬上高山可见一处平原，村落房屋错落有致。平原边的悬崖颇具险势，但另一面的高山又给了村庄无比安全感。但此村落貌似是孤立的，并不能通往下一处，返回原来的小路且赏且行。山谷中的村落，河滩上的渔船，逍遥的隐居生活，招来船家继续前行。舟在水中，可见隔水两山遥相呼应，似是隔着银河的牛郎织女，虽尽力向对方倾斜着，却难以碰触。岸上一片绿色的平地生机盎然，岸边星星点点的渔船，似乎传来了渔翁的吆喝。翻山越岭跋涉，才站到巅峰之下。虽有攀登之情，却难有攀登之勇。
第三段一转前段的曲折紧张，节奏平缓，瞬间消除紧张气氛。画中一小岛，岛下平铺着渔村，渔舟点点，使开起之势下转，起到承接作用。卷左下部画近景坡岸与之相连接，起到转接作用。卷左尾部画突起的秀峰，其势向上伸过江面和远山，结住了开起之势，并总结全卷。
整个看下来。构图周密，色彩绚丽，用笔精细，自然而连贯。画面气象恢宏壮观，江山千里，苍苍莽莽，浩浩无涯，可谓名实相符。画中千山万壑，星罗棋布，大小高平，争雄竞秀，重重叠叠，俱浸于大江之中。山间高崖万丈瀑布直下，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台，水磨长桥各依地势，与山川湖泊相辉映。或见乱冈如积，岛屿相叠；或见汀渚绵延，群峰耸立；又或大江旷远，水天相接，长桥如带，峦岫冈势；或低坡远处，淡岭遥设；或秀岩崚嶒，映带不绝。其山间岭上，有竹篱茅舍，庄园寺观，道路相通，皆可行、可望、可游、可居。其间人物如蚁，不可胜数。论山河壮观雄伟之表现，前无古人。真可谓妙笔天成。
不过看到最后。灵犀忽然愣了一下。因为这幅画卷上面。没有任何反应，提拔。可是据他所知。千里江山图的末尾。有北宋蔡京关于王希孟的提拔才对。
他瞬间意识到。这不是真迹。